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Resumo:
**Introdução**
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**Contexto do caso**
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Joe Boyd: a history of the mundo through music
Joe Boyd, produtor musical renomado, foi o primeiro 🧾 gerente de produção a conectar Bob Dylan a um violão elétrico, no festival de folk de Newport jogar blaze double 1965. Ele 🧾 lembra que Pete Seeger saiu jogar blaze double repúdio. Quando entreviste Boyd meio século depois, ele disse, para minha surpresa, que ele 🧾 havia chegado a entender a resposta de Seeger. A coleção de discos de Boyd era uma pista do porquê: arranjada 🧾 amplamente jogar blaze double ordem alfabética por país, distante e ampla. Índia, Indonésia, Irã...
Após produzir Pink Floyd, 🧾 Eric Clapton, Fairport Convention, Nick Drake etc, Boyd direcionou jogar blaze double atenção para a música além do horizonte, derivada dos ritos 🧾 e raízes de quem a faz. O culminar do caminho vital de Boyd jogar blaze double busca de tal música é este 🧾 vasto volume, jogar blaze double que cada parágrafo está repleto de informações e inspiração – mas escrito com um toque leve refrescante. 🧾
Em quanto a música é uma expressão do mundo humano – nossas aspirações, tribulações e celebrações 🧾 – este é um história desse mundo, contada através da música. E embora a música possa derivar da herança, ela 🧾 é, por definição, "
sans frontières
🧾 ", e o livro explora "como ritmos, escalas e melodias fluíram pelo globo, constantemente alterando o que o mundo dançava 🧾 e ouvia". Especialmente pelo Atlântico Médio Passageiro: um fio condutor explica como muita grande música foi criada jogar blaze double defesa dos 🧾 horrores brutais da colonialismo e escravidão.
grafia: Everett Collection Inc/Alamy
🧾 Após Cuba se tornar o eixo das Américas colonizadas, "música afro-cubana" repercutiu jogar blaze double todas as direções. O
🧾
zaraband
e
🧾 chaconne
, "marcados como importações lascivas 'Negras' quando ouvidos jogar blaze double 🧾 Sevilha", foram "virados jogar blaze double modelos politeiros adequados para Bach e Handel". Mais tarde, jogar blaze double Nova Orleans, "forças múltiplas estavam se 🧾 reunindo... para criar a trilha sonora da primeira metade do século 20 do hemisfério ocidental". Inovações europeias baseadas jogar blaze double experimentos 🧾 harmônicos encontraram polirritmos novos para eles, mas séculos velhos jogar blaze double África. O que a Europa chamou de sincopação havia sido, 🧾 desde sempre, uma "forma de perceber tempo" africana. A descrição de Boyd de Dizzy Gillespie cruzando esse "abismo rítmico" é 🧾 eletrizante.
Um inventário de instrumentos musicais no Brasil é "quase tão longo" quanto o de 134 🧾 respostas a um censo de 1976 perguntando a pessoas para definirem jogar blaze double cor de pele. Quando a tradição de Carnaval 🧾 (
carne vale
– adeus carne, 🧾 para a Quaresma) começou nos anos 1890, "autoridades brasileiras tentaram manter um couvercle jogar blaze double africanos se juntando muito exuberantemente". Da 🧾 mesma forma, os generais, quando se tratava de música Tropicália após o golpe de 1964: Gilberto Gil e Caetano Veloso 🧾 foram presos, então fugiram para se enxergar jogar blaze double Notting Hill.
grafia: Andrea Goertler-Boyd
🧾
As escalas, melodias, ritmos, instrumentos e contos populares todos estão girando jogar blaze double torno dessa 🧾 meia-atlântica, escreve Boyd. Ele cita o maravilhoso baterista nigeriano Tony Allen, depois de ouvir bebop: "Nós deveríamos ter estado tocando... 🧾 assim na Nigéria. Depois de tudo, originalmente veio de lá. Eles o levaram, foram para as Américas, poliram e enviaram 🧾 de volta para nós na África." "O diálogo", acrescenta Boyd, "foi quase inteiramente entre africanos e seus primos longinquos, cujos 🧾 ancestrais foram tomados jogar blaze double correntes dessas mesmas terras. Seus descendentes haviam impulsionado e provocado o mundo 'desenvolvido' jogar blaze double modernidade musical; 🧾 agora era a vez da África."
A música de Ravi Shankar dominou as escalas modais indianas 🧾 nas quais "a sequência de notas usadas enquanto sobe sempre difere das usadas no caminho para baixo" e que não 🧾 estão limitadas a o que a música ocidental chama de tons inteiros ou meio tons. Quando chegaram a Nova York, 🧾 John Coltrane infletiu My Favorite Things com modos indianos e seu épico India foi "baseado jogar blaze double uma melodia folclórica Rajastani". 🧾 Shankar cativou o oeste, encontrou-se com George Harrison e Yehudi Menuhin, mudando as vidas deles e a música muito além 🧾 deles.
Um capítulo explorando a música russa e da Europa Oriental encontra Boyd no festival de 🧾 Koprivshtitsa na Bulgária: "um espetáculo impressionante: tão longe quanto eu podia ver, havia florestas e pradarias repletas de multidões jogar blaze double 🧾 roupas tradicionais coloridas. Oito palcos estavam espalhados pelo planalto, cada um representando um distrito diferente." Mas no retorno de Boyd 🧾 a Koprivshtitsa depois da queda do comunismo, "bandas de casamento tocavam um híbrido de batidas simplificadas Serbias e Thracian jogar blaze double 🧾 um volume ensurdecedor".
A decepção cria um tema importante no pensamento de Boyd, pós-Newport. Todo o 🧾 livro, ele é parte da jogar blaze double história. E como escritor e produtor, ele insiste que a música deve ser executada 🧾 e ouvida com o mínimo de transporte tecnológico. Quando produz a banda búlgara Balkana, ele convence os cantores a se 🧾 reunirem jogar blaze double torno de um único microfone, porque "harmonias se misturam muito melhor no ar do que jogar blaze double transistores de 🧾 uma mesa de mistura". Durante a conclusão do livro, meditando sobre como a música informa a memória, Boyd protesta que 🧾 "um ritmo gerado por computador se sente completamente diferente de um criado jogar blaze double tempo real por humanos".
🧾 A música jogar blaze double livro de Boyd é frequentemente um meio de sedução e, às vezes, libertação sexual da puritanismo, 🧾 principalmente protestante ou muçulmano. Mas música da carne e da terra também alcançam o sublime: Boyd encontra música expressando sincretismo 🧾 entre crenças religiosas – Afro-Cubanos, brasileiros da Bahia e escravos no sul americano "encontrando paralelos convenientes entre Santos cristãos e 🧾 seus próprios Deuses", com espiritualidade fácil, mas complexidade musical.
Acima de tudo, este livro é sobre 🧾 música como libertação da opressão. Na África do Sul, "com todos os esforços para amenizar a dureza do governo branco 🧾 frustrados, o canto se tornou a expressão da raiva, esperança, miséria e alegria africana... o canto se tornou a arma 🧾 de escolha". Boyd cita Hugh Masekela: "O governo desprezava nossa alegria." Contrariamente, a URSS precisava destruir música folk profunda precisamente 🧾 porque ela constituía identidade camponesa: "ninfas florestais se transformaram jogar blaze double tratores... A solução soviética foi drenar toda a vida de 🧾 formas musicais que eles não podiam compreender."
Um dos carcereiros de Veloso disse a ele "ele 🧾 considerava as deconstruções dos Tropicálistas uma ameaça muito maior do que qualquer agitação de esquerda". "Exibit A", escreve Boyd, "no 🧾 caso para a resiliência humana diante do horror inimaginável, pela capacidade de criar beleza jogar blaze double defesa da monstruosidade, são os 🧾 sons extraordinários criados por músicos congoleses enquanto jogar blaze double terra era saqueada."
O livro de Boyd é, 🧾 portanto, o Proust da história da música –
à la recherche
🧾
de muita música perdida, aqui recuperada e afirmada jogar blaze double nossa presente.
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