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El Festival PhotoEspaña en Madrid se llevará a cabo 💹 en septiembre, habiendo presentado más de 80 exhibiciones con el trabajo de nearly 300 fotógrafos y artistas visuales. Las exhibiciones 💹 incluyen a figuras establecidas como Elliott Erwitt, Paloma Navares, David Goldblatt y Erwin Olaf, junto con nombres menos conocidos como 💹 Lúa Ribeira, Widline Cadet y Consuelo Kanaga.
Arriba: Narrativas de emancipación, deseo y intimidad de Erwin Olaf en el Centro Cultural 💹 Fernan Gomez. Derecha: Visor - Un modo de mirar, de Boris Savelev en la Serrería Belga.
Los lugares y la producción 💹 de las exhibiciones son tan impresionantes como la 
grafía misma. Las imágenes de Erwin Olaf se presentan con un espléndido 💹 cuidado en el subterráneo y espacioso Centro Cultural Fernan Gomez; las visiones urbanas de Boris Savelev ocupan la Serrería Belga, 💹 un sitio de patrimonio industrial y antigua serrería; y el trabajo de Gonzalo Juanes se exhibe en cuatro pisos que 💹 ascienden una torre de agua de 1907. Las impresiones de trabajo de Elliot Erwitt se muestran elegantemente en la Fundación 💹 del Canal.
Casas incompletas, parte de un desarrollo municipal de 1,000 casas inconclusas. La asignación de financiamiento se hizo en 1998 💹 y la construcción comenzó en 2003. Los funcionarios y políticos dieron varias razones para el retraso del proyecto: escasez de 💹 agua, robo de materiales, problemas con la eliminación de aguas residuales, problemas causados por el alto contenido de arcilla del 💹 suelo y escasez de fondos. Para agosto de 2006, se habían completado 420 casas, Lady Grey, Cabo Oriental, Sudáfrica, 5 💹 de agosto de 2006. 
grafía: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
La destronización de Cecil John Rhodes, después de que 💹 la Universidad de Cape Town cediera a las demandas de los estudiantes para su remoción después de que se arrojara 💹 heces sobre la estatua, 9 de abril de 2024. 
grafía: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
El trabajo del sudafricano 💹 David Goldblatt se presenta en una encuesta magistral en la Fundación Mapfre, construyendo un alegato tranquilamente devastador contra el apartheid. 💹 El estatus de Goldblatt como hombre blanco sin duda abrió puertas que de otro modo habrían permanecido firmemente cerradas, pero 💹 también su aspiración a la objetividad, honestidad y imparcialidad incluso mientras documentaba las crueldades, absurdidades y atrocidades de la estructura 💹 social de su país, donde incluso el entorno construido podía ser expresivo de las "necesidades, concepciones, anhelos y temores de 💹 quienes las construyeron" y las "creencias vitales y las ideologías sobre las que aquí se basaron las vidas".
A lo largo 💹 de su obra mantuvo una actitud de distancia y aparente imparcialidad, testimonio de su creencia de que "mi propio sentimiento 💹 era que si quisieras ser fotógrafo - en Sudáfrica, desde luego - tenías que poder mirar las cosas a distancia 💹 de brazo."
Manos, 1930. Derecha: Sin título, 1936. 
grafías: Consuelo Kanaga / Museo de Brooklyn. Lejos a la derecha: Kenneth Spencer, 💹 1933
Arriba: En la eternidad, 2024. Derecha: Nos pertenecemos, somos, queremos, 2024. 
grafías: Widline Cadet
Hay una ironía en la incapacidad de 💹 Widline Cadet para asistir a la exhibición de su propio trabajo en Casa de América. Lleva esto contigo explora la 💹 experiencia de la diáspora, la ausencia, el anhelo y la separación. La haitiana Cadet, que ahora vive en los Estados 💹 Unidos, no tiene tarjeta verde y no puede viajar.
Reloj de arena, 2024. Derecha: En la eternidad, 2024. 
grafías: Widline Cadet
Cadet 💹 ha dicho: "Al mudarme a los Estados Unidos, sentí que desaparecía en alguien más". El proyecto es multicapa
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