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Uma mulher brilhante e imaginativa; um homem medíocre com uma visão alta de si mesmo, bet nacional como jogar necessidade de uma mulher 🫰 para destruir: um olhar sobre o casamento moderno

A dinâmica de uma mulher brilhante e um homem medíocre com uma 🫰 visão alta de si mesmo é um tema que remonta a George Eliot's Middlemarch ou Henry James's The Portrait of 🫰 a Lady. Estes romances desafiaram as idéias convencionais sobre a quem a brilhantes pertence e forçaram o leitor a ver 🫰 como limitadas as afirmações de poder dos homens bet nacional como jogar comparação com os dons das mulheres para a generosidade e a 🫰 auto-criação – para a própria vida.

Agora, 150 anos depois, o apelo do poder masculino continua a ser uma 🫰 armadilha que brilha tentadoramente aos seus vítimas, masculino e feminino. Os tribunais de divórcio continuam a ser inundados por homens 🫰 que apostam tudo no sucesso, apenas para serem confrontados pelos talentos de suas esposas; homens que acabam punindo e controlando 🫰 a mulher cuja proximidade se torna um tipo de tortura. Estas esposas podem se mostrar terríveismente mal equipadas para a 🫰 vida sacrificada a que são forçadas. Casamentos heterossexuais afetados economicamente são tão frequentemente os sítios de abusos secretos, insidiosos e 🫰 dolorosos.

Sarah Manguso buscou uma forma narrativa contemporânea para um casamento assim, bet nacional como jogar toda a bet nacional como jogar horrorosa rotina e 🫰 simulada ternura. Manguso é uma mestra dos insight aforísticos cortantes. De fato, o seu livro 300 Arguments foi uma compilação 🫰 de tais aforismos. "Após parar de esperar superá-los, meus medos deixaram de ser um fardo". Seu primeiro romance, Very Cold 🫰 People, foi uma descoberta brilhante e engraçada de experiências cotidianas de uma infância infeliz que acumulativamente se transformou bet nacional como jogar uma 🫰 imagem desoladora de um mundo quebrado. Ela está bem equipada para se concentrar bet nacional como jogar um casamento sombrio.

Jane – 🫰 claramente e quase obedientemente um retrato ficcional de Manguso – conhece o charmoso cineasta John Bridges. Eles se propõem a 🫰 construir um casamento criativo e igual e se candidatam juntos a bolsas de artistas, apenas para Jane ter sucesso e 🫰 John falhar. Agora os sinais de alerta proliferam: ele empresta dinheiro, "trash talks" James Joyce quando está deprimido, acusa-a de 🫰 loucura durante discussões e está muito interessado bet nacional como jogar ela ter sido brevemente internada quando jovem. No entanto, eles se casam 🫰 – ele é charmosa e brilhante, após todo – e concebem um filho, e ele encontra investidores para financiar uma 🫰 empresa de produção de filmes que exige que eles se mudem para a Califórnia.

O romance documenta o declínio 🫰 gradual da próxima década. Quando bet nacional como jogar empresa falha, John começa de novo, vindo com a idéia ridículamente terrível de inventar 🫰 um espelho com acesso à internet. Eles se mudam de casa repetidamente, e ele mantém frustrando bet nacional como jogar carreira – quando 🫰 ela deve viajar para o trabalho, ele fica hospitalizado, embriagado de forma paralítica. A felicidade para Jane torna-se apenas "a 🫰 cessação temporária da dor". A maternidade a mantém por conta própria; bet nacional como jogar "intimidade animal" com seu filho é "a melhor 🫰 parte" de bet nacional como jogar vida, transformando-a de uma pessoa no céu para o qual ele olha sempre que precisa de conforto. 🫰 Mas a maternidade é parte da armadilha, porque agora ela não pode sair; ela e seu filho dependem da renda 🫰 de John, e bet nacional como jogar subserviência durante uma década a deixou fraca e doente com uma condição autoimune que estava bet nacional como jogar 🫰 remissão.

Liars é um livro compulsivo e claustrofóbico de ler, mas também é estranhamente magro, privado de oxigênio da 🫰 maneira que Jane mesma está. Os anos, à medida que se amontoam, são necessariamente repetitivos. Jane marca isso escrevendo resumos 🫰 breves de bet nacional como jogar vida, ano após ano. "Eu apenas atuei como professor adjunto enquanto nós fizemos cinco mudanças de longa 🫰 distância bet nacional como jogar menos de sete anos para apoiar bet nacional como jogar carreira". Manguso está escrevendo um personagem que cada vez mais carece 🫰 de agência, e quanto mais vítima Jane se torna, mais ela e John acabam sendo bidimensionais.

Na última etapa 🫰 do livro, quando eles finalmente se movem bet nacional como jogar direção ao divórcio, a redenção vem através da próxima etapa da maternidade: 🫰 seu filho agora tem oito ou nove anos, e os dois compartilham insights sobre o mundo e especificamente sobre John. 🫰 Eu tenho um pouco de preocupação de que a maternidade tenha que fazer o trabalho da redenção bet nacional como jogar romances feministas 🫰 de divórcio; há um perigo de que leve a representações idealizadas deste vínculo e nega a ambivalência alcançada com esforço 🫰 que gerações de feministas reivindicaram. Mas também sei que é verdade, como Adrienne Rich já apontou há muito tempo, que 🫰 a maternidade fora da estrutura da família nuclear oferece liberdades e possibilidades que a maternidade como instituição patriarcal pode ocultar. 🫰

O que mais me agrada aqui é a maneira como Manguso dá ao menino mesmo agência. "Não acho que 🫰 é uma mentira quando o pai diz que o divórcio é o melhor para nossa família porque é apenas o 🫰 que ele acha", decide cuidadosamente. O título sugere que Jane também pode ser uma mentirosa, e há uma espécie de 🫰 liberdade, também, nisso. Essas pequenas histórias de vítimas não são as únicas histórias que ela pode contar sobre si mesma. 🫰

Uma visão mais ampla e rica da vida

Há um sentido nos estágios finais de que Manguso está se afastando 🫰 de si mesma como uma aforista e se empurrando bet nacional como jogar direção a uma visão mimética mais rica e mais ampla. 🫰 A vida lhe deu material que torna isso difícil; este casamento é tão aflitivamente, previsivelmente estreito. No entanto, no final, 🫰 o casamento deixa de interessá-la. O livro se expande repentinamente, oferecendo outras histórias, vislumbradas fora da página, oferecendo o presente 🫰 de outro tipo de mundo, como os romances sempre fizeram.